国民文学出版社这七个字，在中国文学界就是一块金字招牌，不光是对作者们来说是这样，对于编辑们来说同样是如此。

    国文社总编辑卫君怡曾经说过，

    “国文社的编辑古今中外文学都应该懂，国文社是培养作家、翻译家、出版家、理论家的地方。事实也确实如她所说，在国文社里，你走进一个编辑室，随便打听一两个坐在办公室窗边或者门口的老同志，都有可能是可以称

    “家”的存在。国文社编辑之间一直有

    “传帮带”的传统，新人来了社里，在校对科实习后都会分到老编辑的身边学习，就跟国营工厂里会给青工们找师傅一样。

    年轻的编辑们跟着老编辑们，不仅要学习专业上的知识，更要学习他们如何同作家打交道、怎样陪伴作家成长。

    在这样的环境下，培养出来的年轻一代编辑放在中国的出版界自然是出类拔萃的，成为其他出版社争抢的香饽悸，并不是让人奇怪的事。

    大家替走了的人惋惜，更多的是因为业务。能被挖走的编辑，一定都是各编辑室的骨干力量，未来必定是在出版界有名声的人物。

    但走了可就不一定了，外面的出版杜更多的是为了经济利益，赚钱可能比国文社要快，但成就恐怕有限。

    郭旭刚的离开，给国文社员工们的闲暇增加了些许谈资，但并未在这里引起任何波澜。

    作为国内出版界的重量级单位之一，这里最不缺的编辑，更不缺好编辑。

    外面挖走了一个人，国文社还能培养更多人，这就是底蕴。十月的第二个周五，林为民接到了阿瑟·米勒从米国打来的电话，《追风筝的人》卖出了英国、加拿大的版权。

    其实自这部话剧在百老汇公演，就有来自几个英语国家的制作公司希望可以取得这部话剧的版权，但当时阿瑟·米勒和林为民商量了一下，为了能够保持话剧的影响力，也是为了更好的谈判，并没有急于将话剧的版权卖出去。

    如今，距离《追风筝的人》在百老汇公演已经过去了整整四年，已经进入了衰退期。

    这部话剧在米国收获了上百万观众的喜爱，影响力早已扩散到多个英语国家，这个时候运作版权开发的事再合适不过。

    在百老汇，版权运营是一件专业且复杂的事，-->>

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