乐队》，看来吴导今年是铁了心要把乾女儿捧红，这资源也是没准了。

    “姐，现在港囧的口碑如何了，我听说口碑很差，被吐槽的很厉害，是不是真的？”发现四周是有不少人围了上来，古丽加娜提是一脸会意的配合着拿起手机照着豆瓣评分上面被点赞人数最多的一篇置顶影评念道：tips1：剧情从剧情方面看，寻找一直是囧系列恒定不变的主题。

    从《人在囧途》到《泰囧》，再到如今的《港囧》，我们看到了囧系列一路狂奔，不断寻找。

    《人在囧途》中寻找亲情，《泰囧》中寻找老周，《港囧》中寻找曾经。

    《人在囧途》以过年回家为切入点，接地气，不但可以产生足够故事内在驱动力，同时渲染气氛，易于让观众产生共鸣。

    回家囧途的种种经历，串联出各种笑料的同时，也反映了具有一定的现实意义。

    《泰囧》始终围绕寻找制造油霸的关键人物老周展开叙述，中途串联出泰国的异国风土人情，也由此抛出诸多笑料。

    异国游，也展现了如今国人的巨大的风潮。

    《港囧》以如今香港旅游购物热潮为开端，以寻找初恋曾经为内在动力，更多展现了男人四十的无奈和困惑，中年危机的频发。

    这似乎也是当下不惑之年的惯有体现，就这个切入点来说也还不错，可惜明显不是太受年轻观众的认可，没什么代入感，而年轻观众貌似才是暑期档的观影主力。

    tips2：表演囧系列，一直以来沿用的2+X的表演模式。

    《人在囧途》，王宝强和徐峥互为双角，相互角力，但也相互合作，这样的组合不断自我促成摩擦动力，也不断自我驱使解决，使得戏剧性一直延续；《泰囧》则大胆引入黄渤，形成大两极外加小三角的模式。

    这样形成的一大一小两组矛盾，可以相互对抗，也可以相互转化；《港囧》则回到初始的双角，不过王宝强换成了包贝尔，双方的角力，也多过合作。

    王宝强和徐峥的合作，沿用前两部，王宝强明显负责施，而徐峥则多过受。

    明确的分工戏码，易于产生更大的冲突和笑料，即便黄渤的加入也更多的是两者的助推器。

    第三部《港囧》宝强换成包贝尔，坦白-->>

本章未完，点击下一页继续阅读